Берсанов М.Д.
ОТКЛИКИ ПОСТМОДЕРНИЗМА В ТВОРЧЕСТВЕЛ. С. ПЕТРУШЕВСКОЙ И Т. Н. ТОЛСТОЙ *
Аннотация:
эстетическая сущность постмодернизма, его влияние на современный литературный процесс, принадлежность тех или иных писателей к этому направлению – одни из самых сложных вопросов современного литературоведения. Нет единого мнения относительно того, что считать постмодернизмом: художественный метод, стиль, или вообще эпоху. Еще больше спорных вопросов остается в отношении понятия «русский постмодернизм»
Ключевые слова:
постмодернизм, контекст, творчество, испытание, стиль, свобода, феминизм
В современном литературоведении достаточно много проблем, требующих своего изучении и переосмысления. К примеру, вопрос о русском постмодернизме сегодня остается сложным и нерешенным, несмотря на то, что написано много научных работ, посвященные этой проблеме. Характерные для постмодернизма общие черты, выделяемые учеными, такие, как интертекстуальность, диалогизм, игра обнаруживают в русских текстах свою особенность. Некоторые критики считают, что самовыражение женщины в литературе отличается от мужского взгляда. Поэтому авторами данной статьи предпринята попытка проанализировать черты постмодернизма в творчестве Л. С. Петрушевской и Т. Н. Толстой. Творчество Людмилы Петрушевской всегда вызвало оживленные споры среди читателей и литературоведов. С тех пор, как вышла в публикации её первая книга прозы, ее творчество остается объектом активного обсуждения и подробного анализа в научных статьях, на научно-практических конференциях, в Интернете. Исследователи относят ее творчество к «особому типу реализма», «наивному», «магическому реализму». Некоторые называют «соционатурализмом», другие –«прозой шоковой терапии». Часть литературоведов причисляют к так называемой «женской прозе», хотя сама она вообще отрицает существование женской литературы. Большинство ученых связывает имя Людмилы Петрушевской с явлением постмодернизма. Современная критика отмечает, что произведения Т.Н. Толстой поднимают социально-психологические и нравственные вопросы современной жизни. Лиричные и ироничные новеллы автора, на наш взгляд, направлены на сострадающего читателя. Мир прозы писательницы предстает как множество разноречивых сказок о мире. И. Скоропанова причисляет Людмилу Петрушевскую к восточной модификации постмодернизма, с ее излишней политизированностью, деконструкцией языка соцреализма, а также юродствованием как специфическим компонентом русской парадигмы постмодернизма [8, c.456]. Н.Иванова относит творчество Петрушевской к «натуральному» течению постмодернизма [3, c.197]. С нашей точки зрения, творчество Людмилы Петрушевской может рассматриваться как довольно сложное явление. Автор в своем творчестве ориентируется на доступность восприятия ее текстов и одновременно на их глубинный гуманно-философский смысл. В творчестве Л. Петрушевской развиваются традиции А. Пушкина, Ф. Достоевского, А. Чехова и других классиков русской литературы. Но одновременно она использует приемы, характерные для современного постмодернистского стиля. По мнению И. Сушилиной, «типологические схождения с чеховским творчеством у Петрушевской можно проследить на уровне тематики (обыденная жизнь среднего интеллигента), жанра (преимущественный интерес к форме небольшого рассказа) и речевой стихии (разговорной речи), авторской точки зрения (отсутствие очевидно выраженного отношения автора к герою и тем более отказ от приговора ему), да и на глубинном уровне понимания смысла и назначения искусства, свободы и достоинства человека, веры» [9, с.37]. Споры и дискуссии вокруг творчества Петрушевской продолжаются и сегодня. Опубликованы многочисленные интерпретации ее творчества: рецензии на книги, научные и публицистические статьи. Современная литературная критика связывает Петрушевскую с «другой литературой», осваивающей прежде «табуированные» для советской литературы жизненные реалии – тюрьму, «дно» общества, что характерно для новой «натуральной школы». У нее оригинальный стиль, художественный язык, проблематика произведений, выбираемые автором темы и жанры. М. Липовецкий считает, что секрет прозы Л. Петрушевской заключается в том, что «дробная, бессвязная, принципиально не романная и даже антироманная картина жизни в ее рассказах последовательно романизирована». «Романность» рассказов проступает в особом тоне повествования, необычности зачина, концовки, где «совмещаются житейские дребезги с истинно романной болью за жизнь как целое», а также в необычности соотношения реальности, ограниченной рамками рассказа, с затекстовой реальностью [5, c.230]. В своей основе постмодернизм предполагает жанровую диффузию, переплетение, сращение разных жанров. Л. Петрушевская, обращаясь к различным жанрам, решает основную творческую задачу, она прослеживает, как происходит деформация личности под влиянием среды, пытается раскрыть внутренний мир современного человека, показав его в исключительно сложных жизненных обстоятельствах. «Сегодня творчество Петрушевской напоминает своеобразную лабораторию, где проходят испытание «новые» и «старые» жанры, где осуществляются эксперименты с разными стилями, где реализм скрещивается с постмодернизмом, натурализм – с сентиментализмом. Здесь все пронизано токами диалогичности, причем в игровой диалог вовлекаются самые разные пласты отечественной и мировой культуры: фольклорная традиция, мифология, классическая литература», – отмечает Т. Прохорова, [6, c.156]. Творчество Л. Петрушевской является выражением характерных тенденций развития русской прозы конца XX века. Ее имя ставится в один ряд с именами признанных мастеров слова
Номер журнала Вестник науки №2 (23) том 2
Ссылка для цитирования:
Берсанов М.Д. ОТКЛИКИ ПОСТМОДЕРНИЗМА В ТВОРЧЕСТВЕЛ. С. ПЕТРУШЕВСКОЙ И Т. Н. ТОЛСТОЙ // Вестник науки №2 (23) том 2. С. 15 - 18. 2020 г. ISSN 2712-8849 // Электронный ресурс: https://www.вестник-науки.рф/article/2769 (дата обращения: 14.05.2024 г.)
Вестник науки СМИ ЭЛ № ФС 77 - 84401 © 2020. 16+